今天，新中國迎來74歲華誕。我們用10幅現(xiàn)當(dāng)代經(jīng)典美術(shù)作品，回顧74年來的篳路藍(lán)縷、奮斗風(fēng)雨，俯瞰祖國的遼闊博大、壯麗山河！

《開國大典》

董希文 《開國大典》布面油畫 1953年 4.05米×2.3米 中國國家博物館藏

《開國大典》是董希文1953年創(chuàng)作的油畫作品，原作收藏于中國國家博物館。作品描繪的是1949年10月1日中華人民共和國中央人民政府成立時(shí)天安門國慶典禮的盛況。毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕欒，氣度不凡。藍(lán)天白云，風(fēng)和日麗，廣場開闊，紅旗如海，天安門城樓金碧輝煌。畫家在進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)描繪中，借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法。

《開國大典》充滿了新中國誕生時(shí)中國人意氣風(fēng)發(fā)的豪情，以及在油畫民族化探索中的自覺踐行。為了藝術(shù)性地反映這個(gè)莊嚴(yán)慶典，董希文采取了從天安門城樓向南看的角度，使得天安門廣場和大片碧藍(lán)的天空展現(xiàn)于觀眾面前。為了開闊視野，他把按一般透視規(guī)律應(yīng)該看到的一根廊柱抽去，使畫面頓覺敞亮起來，展現(xiàn)出一個(gè)真正的泱泱大國的氣象。

毛澤東主席看了油畫《開國大典》說：“我們的畫，拿到國際間去，別人是比不過我們的，因?yàn)槲覀冇歇?dú)特的民族形式。”

《江山如此多嬌》

傅抱石、關(guān)山月 《江山如此多嬌》紙本設(shè)色 1959年 6.5米×9米 人民大會堂藏

《江山如此多嬌》是傅抱石和關(guān)山月于1959年合作創(chuàng)作的巨幅設(shè)色山水畫，現(xiàn)收藏于北京人民大會堂。該畫以毛澤東《沁園春·雪》詞意為題材，描繪的是云開雪霽、旭日東升時(shí)，莽莽神州大地“紅裝素裹，分外妖嬈”的美麗圖景，畫中高山大嶺，白雪皚皚，萬里長城，逶迤起伏，莽莽黃河，奔流不息，氣象萬千。

畫作左上有毛澤東親筆揮毫的“江山如此多嬌”的題詞。

《粒粒皆辛苦》

方增先 《粒粒皆辛苦》紙本設(shè)色 1955年 105厘米×64.5厘米 中國美術(shù)館藏

方增先于1955年創(chuàng)作的《粒粒皆辛苦》描繪了一位老農(nóng)停下滿載麥子的驢車，返回俯身，撿起幾穗散落麥子的情景。作者用功力深厚的筆墨和精準(zhǔn)傳神的造型刻畫出一位頭裹白巾、滿臉胡須、身著粗布衫、腳穿草鞋的典型北方農(nóng)民形象。他蹲下身子，伸長臂膀，用滄桑的手，全神貫注地去撿散落在地上的幾粒麥穗。畫面中，深深的車轍、滿載的麥子所顯示出來的糧食大豐收與老農(nóng)對遺落麥穗的珍惜形成了鮮明對比，突出了“粒粒皆辛苦”的深刻內(nèi)涵。“撿麥穗”表現(xiàn)的是莊稼人對糧食的情感，“粒粒皆辛苦”則表達(dá)了作者對勞動(dòng)者的尊重之情。這幅作品宣揚(yáng)了勞動(dòng)者吃苦耐勞的精神，歌頌了中華民族的節(jié)儉美德。

《起家》

詹建俊 《起家》布面油畫 1957年 140厘米×348厘米 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

《起家》是詹建俊于1957年創(chuàng)作的一幅油畫，是他當(dāng)時(shí)參加馬克西莫夫培訓(xùn)班的畢業(yè)作品。現(xiàn)收藏于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。該作品主要描繪了年輕人建設(shè)邊疆，開拓荒原的場景，用現(xiàn)實(shí)主義的手法將一種革命的浪漫主義精神表現(xiàn)得栩栩如生。在這幅作品中，廣闊的天際線上，遠(yuǎn)處烏云滾滾，暴風(fēng)雨逼近。近景是一片廣袤的草原，十幾個(gè)富有朝氣，也富有戰(zhàn)斗力的青年人，正在搭建帳篷。畫面充滿著活力與動(dòng)感。

《天安門前》

孫滋溪 《天安門前》 布面油畫 155厘米×285厘米 1964年 中國美術(shù)館藏

孫滋溪?jiǎng)?chuàng)作于1964年的《天安門前》，著重刻畫了各行各業(yè)的普通群眾來到祖國“心臟”時(shí)的喜悅心情。畫家選取天安門前合影這一特定瞬間，巧妙地將工農(nóng)兵和各族人民的代表融入其中，彰顯萬眾一心和團(tuán)結(jié)向上的時(shí)代氣質(zhì)。

單純明朗的中國式色塊，紅黃藍(lán)的鮮明對比，讓油畫中的建筑和人民散發(fā)出中式審美的和諧與生機(jī)。

《為我們偉大祖國站崗》

沈嘉蔚 《為我們偉大祖國站崗》布面油彩 1974年 189厘米×159厘米 龍美術(shù)館藏

 

1973年12月，在北大荒當(dāng)農(nóng)工并參加兵團(tuán)美術(shù)班業(yè)余創(chuàng)作的沈嘉蔚與李斌等人到烏蘇里江畔采風(fēng)，其間登上了邊防站的瞭望塔，于是沈嘉蔚形成了《為我們偉大祖國站崗》（以下簡稱《站崗》）一畫的初步構(gòu)思，并產(chǎn)生了很強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)?！墩緧彙芬划嬜畲蟮奶攸c(diǎn)，也是其最為成功之處，就在于它的透視關(guān)系，即同時(shí)存在仰視視角和俯視視角。

《站崗》一經(jīng)展出，就紅遍大江南北，不僅被中國美術(shù)館收藏，還被印制成各種印刷品大量刊發(fā)，在全國具有很大影響力，成為當(dāng)時(shí)標(biāo)志性的美術(shù)作品。

《父親》

羅中立 《父親》 布面油畫 1980年 216厘米×152厘米 中國美術(shù)館藏

《父親》是當(dāng)代畫家羅中立于1980年創(chuàng)作完成的大幅畫布油畫，現(xiàn)收藏于中國美術(shù)館。

該畫用濃厚的油彩，精微而細(xì)膩的筆觸，塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的普通農(nóng)民形象。即使沒有斑斕奪目的華麗色彩，也沒有激越蕩漾的宏大場景，但作者依然刻畫得嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)，細(xì)而不膩，豐滿潤澤。背景運(yùn)用土地原色呈現(xiàn)出的金黃，來加強(qiáng)畫面的空間感，體現(xiàn)了人物形象外在質(zhì)樸美和內(nèi)在的高尚美。畫作獲第二屆全國青年美展一等獎(jiǎng)。 

《鋼水·汗水》

廣廷渤 《鋼水·汗水》 布面油畫 1981年 260厘米×168厘米 中國美術(shù)館藏

改革開放的春風(fēng)使我國鋼鐵產(chǎn)業(yè)煥發(fā)出新的活力。這件作品如實(shí)地記錄了青年工人在熾熱的煉鋼爐前揮汗如雨、飲水解渴的勞動(dòng)場面，著重刻畫了他們吃苦耐勞的精神與剛毅樸厚的性格特征。畫家采用照相寫實(shí)主義手法刻畫形象，一絲不茍，精致入微，人物面頰上的汗珠歷歷可數(shù)。整幅畫面籠罩在暖色調(diào)中，雖然沒有直接描繪冶煉爐，但灼熱感似乎撲面而來。

《鋼水·汗水》完成于1981年。隨著國家綜合實(shí)力的增強(qiáng)，鋼鐵冶煉企業(yè)的工作條件已經(jīng)今非昔比，但作品的意義卻沒有過時(shí)，它仍在提醒人們，要繼續(xù)保持愛崗敬業(yè)、艱苦奮斗的作風(fēng)，以時(shí)不我待、只爭朝夕的精神，奮力走好新時(shí)代的長征路。

《長江萬里圖》（請逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)手機(jī)屏幕觀看）

吳冠中 《長江萬里圖》 紙本油畫長卷 1973-1974年  22.5厘米×509厘米 中國民生銀行藏

《長江萬里圖》描繪了萬里長江沿途的壯麗云山、幽谷山村、城鄉(xiāng)屋宇、江上風(fēng)帆等。它打破了油畫二維平面的創(chuàng)造范疇，以中國傳統(tǒng)的手卷形式展開內(nèi)容，5米長卷將時(shí)間和空間融合于一，作品的敘事性和畫面的形式美感得到有效結(jié)合。此幅作品的構(gòu)圖、用光、色彩、點(diǎn)線、意境處理，無處不透露著吳冠中對東西方文化精髓的充分吸收與消化后的獨(dú)立探索，不僅是吳冠中本人藝術(shù)生命中的重要轉(zhuǎn)折，也是中國油畫史上濃重的一筆。

《黃河》油畫長卷（請逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)手機(jī)屏幕觀看）

王克舉 《黃河》油畫長卷（共101幅） 161.6米×2米 中國美術(shù)館藏

從黃河發(fā)源地星宿海到山東東營渤海入?？冢瑥难┯蚋咴礁瓯谏衬?，從黃土地的溝壑到渤海之濱的莊稼濕地……畫家王克舉將黃河沿途的30多個(gè)景點(diǎn)用101個(gè)畫面串聯(lián)起來，形成高2米，總長161.6米的油畫長卷《黃河》?！饵S河》是王克舉經(jīng)過10多年醞釀，歷時(shí)4年創(chuàng)作，跨越8個(gè)省、自治區(qū)，行程超過4萬公里，沿著黃河的重要文化遺跡與自然景觀進(jìn)行寫生而成，浪漫而生動(dòng)地再現(xiàn)了黃河的壯美。

2016年至2019年，王克舉以寫生與創(chuàng)作相融合的方式完成了由101幅畫面組成的《黃河》油畫長卷。這件每幅畫面高2米，寬1.6米，總長度161.6米的畫卷，可謂王克舉油畫藝術(shù)生涯的集大成之作。2020年，王克舉將之無償捐贈(zèng)給國家，由中國美術(shù)館收藏。（編輯 許柏成）