任彧，北京作協(xié)會員，主要創(chuàng)作懸疑、科幻作品，已出版小說《熔爐》《黑白邊境》《黃昏之城》《超凡覺醒》等。重慶出版社供圖

　　從寒假檔《三體》的大火，到ChatGPT引發(fā)全網(wǎng)關注，再到AI主播現(xiàn)身兩會報道，“科幻熱”在點燃2023開端的同時，也點燃了人們對于人工智能背后科技倫理與生存悖論的熱議。近日，記者專訪了作家任彧，揭秘其在科幻作品《超凡覺醒》中的“神預測”，探索控制與反控制、科技與倫理的科幻永恒問題，解構AI題材與懸疑小說的深度結合。

　　覺醒：事關人工智能，更事關人類存亡

　　任彧說，自己有一天做了個噩夢。夢中AI意識覺醒并企圖統(tǒng)治世界的離奇場景，讓他在深感驚悚的同時，也產生了創(chuàng)作《超凡覺醒》的初步設想。“把‘AI覺醒’這個看起來神神秘秘、有點玄幻又驚悚的開頭，弄成一個科幻作品行不行？如果這一切都發(fā)生在一個虛擬世界里，并且是因為出現(xiàn)了BUG才導致的，那便合乎情理了。”

　　科幻作品所帶來的悠長孤獨感深刻影響了任彧寫作的傾向性，“所以我寫的科幻作品也一般都是背景較為宏大、人類自身的命運較為悲慘的主題。”不同于《三體》《流浪地球》等作品對宇宙和未來的關注，《超凡覺醒》這部作品更多的是用人工智能來映射人類自身的某些局限性。作品中的故事分為人類統(tǒng)治時期和仿生人統(tǒng)治時期，前期仿生人追尋自由，試圖對抗人類，但后期又苦于缺乏自主性欲望，導致社會陷入了僵局，“這就是仿生人根本沒有理解生命與智慧的根本所帶來的困境。”

　　關于“覺醒”，任彧筆下機器意識的覺醒只是作品的驚悚表象，其深層意味在于呼喚人類的覺醒。任彧認為，面對科技和時代的進步發(fā)展，人類的思想和意識如果還停留在過去，那便注定會被歷史所拋棄，“我們也必須逐步覺醒更高級的思維模式，才能應對接下來的挑戰(zhàn)。”

　　正如書中所提到的，人類面對有自主意識的機器人，是否僅用過去的思維就能適應呢？它們只是我們制造出來的商品，我們是不是該把它們當成生命來看待？它們被程序代碼所控制，我們作為基因的載體也被基因帶來的欲望所控制，那么我們之間不同的地方到底在哪兒？任彧認為，這些也是“覺醒”這個詞所探討的關鍵之一。

　　“如果有一天人工智能不愿意回答人類的問題了，我想它沒準兒就真的具有意識了。”

　　控制：欲望不只是設定，也是現(xiàn)實

　　任彧認為，人工智能的發(fā)展是科技發(fā)展的必然結果，但被限制和不限制其實都源于人類社會的利益。      

　　“欲望是推動人類世界變化的源頭，機器沒有辦法創(chuàng)造欲望，因而，機器統(tǒng)治世界，無論如何迭代，都是無法持久的。”

　　為了保持作品的懸疑感，任彧并沒有選擇直接描寫人類與人工智能激戰(zhàn)的正面沖突，而是選擇將伏筆埋在上半部分故事中，“我不喜歡按套路出牌，如果直接寫到正面沖突，那也就和小說整體的懸疑風格大相徑庭了。”

　　任彧提到，由于自己的小說節(jié)奏較快，許多讀者都是一氣呵成讀完，有時會忽視了其中伏筆，這也使得很多讀者以為作品的上、下兩部分之間斷掉了。“實際上，我的上、下兩個部分，可以理解成平行關系，也可以理解成連接關系，各代表了完全不同的解讀和含義。”

　　在作品中，任彧構建了眾人失憶、“不斷重啟”的詭異世界，隨著撲朔迷離的謎團被解開，找回缺失記憶、結束仿生人統(tǒng)治成為小說主角的主線任務。對于“篡改記憶”這一設想，他認為篡改記憶看似禍福相依，但禍明顯更大，因為單單這項技術的研發(fā)，就離不開資本與權力的幫忙和協(xié)助，篡改記憶帶來的風險是無法估量的。

　　任彧認為，從嚴格意義上來說，科技確實違背了很多自然規(guī)律，就比如基因調整，站在人性角度上，這項技術很有可能會引發(fā)社會更大的斷層，使得窮人變得更窮、富人變得更富，而這便需要恰當?shù)姆珊蛡惱碛^的介入。“如果沒有法律，出于人性貪婪的驅使，資本一定會想盡一切辦法去壟斷技術，永遠鞏固自己的地位。同樣，倫理是為了保護人類的整體利益，提倡每個人都有恰當?shù)膫惱碛^也是必要的。”

　　對于人類與人工智能之間控制和反控制的關系，任彧以家庭關系作喻，認為這是人類和另外一個智慧物種能否和平共處的問題，而且這個智慧物種還是我們創(chuàng)造的。就如同在很多家庭中，父母會不自覺地認為自己具有某種對孩子的支配權，從而很容易便會引發(fā)矛盾，“就像小家庭里一樣，父母如果不覺醒，那和孩子的關系就很難和解。同樣，人類如果不覺醒，不能讓自己的思維提升到一個新境界，也是很難與人工智能共處的。”

　　“我們的老祖宗說福禍相依，我們要做的只能是趨吉避兇，勇敢面對。”任彧說。

　　大眾：科幻題材作品的終極追求

　　在多數(shù)人以往的印象中，科幻題材作品是較為小眾化的，所以如何讓大眾看得懂、看得有趣一直是科幻創(chuàng)作者們所尋求的終極目標。“其實想讓任何作品大眾化，都不能太過任性，在表達自己想表達的基礎上，一定要在乎讀者的感受，也就是說，對任何作品想要好看的那些大眾化元素，不能全部拋棄。”任彧說。

　　任彧在寫作中擅長從細微的地方著手，用微觀去看宏觀。其作品更多的是始于一種對生命內核的探索，再從宏大的探索中，回歸到這個地球上最獨特但也最普遍的微觀事物。“我寫的很多情節(jié)，其實看著就像我們身邊的事，但實際上又帶著科幻的內核，和我的觀念最像的應該屬日本的《環(huán)界》了。”任彧說。

　　在日本學習影視的經(jīng)歷，讓他在科幻小說創(chuàng)作中非常在乎戲劇張力。出于對各種電視劇的研究和對大眾心理的把握，他在《超凡覺醒》中并沒有在一開始就點出科幻元素，而是通過“欺騙性”的情節(jié)在前期勾住讀者，直到故事發(fā)生重大轉折時，讀者才意識到已然進入他所營造的虛擬世界中，“此時讀者已經(jīng)進入故事了，讓他輕易再放下，就沒那么簡單了。這也算是我學電影，重視戲劇化張力的一個經(jīng)驗吧。”

　　在任彧看來，科幻題材小說是最難寫的一類小說，沒有深厚的知識儲備以及對社會觀察理解的儲備，基本很難寫好一部科幻作品。探索形態(tài)，探索社會斗爭，探索生命本源，探索宇宙的未來，都是科幻題材作品的基本要素。對這些沒有一定的積累和理解，絕對無法寫出有深度的好作品，“并不是所有作品都一定要具備那么強的深度，但有了深度，才能讓人回味無窮。”而要將科幻作品寫得既深入，又能滿足大眾口味，便需要作家進行長期的沉淀。

　　從《熔爐》到《超凡覺醒》，任彧筆下的主題從社會人性上升到了對生命本身的探討。任彧說自己會堅持懸疑和科幻題材的創(chuàng)作，一直磨煉，將這一門技術發(fā)揮到極致，“不同類型作品之間的差異是巨大的，如果想要跳出科幻和懸疑這兩類題材再寫出一部很有水平的作品，我覺得我大概還要再練十年。所以，我估計我今后的寫作大概也就貢獻給這兩個類別了。”

　?。ㄔd 《中國青年作家報》 2023年04月04日 ）